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Für Böser Herbst kehrt Thomas Fehlmann zum Bodensatz der Zeitalter zurück und schöpft aus einem ähnlichen Klanglexikon wie auf dem 2018 erschienenen ‚1929 – Das Jahr Babylon‘. Wie jenes Album wurde auch Böser Herbst als Soundtrack zu der von Volker Heise gedrehten Dokumentation ‚Herbst 1929, Schatten über Babylon‘ produziert, die einen historischen Einblick in die dritte Staffel der Fernsehserie Babylon Berlin bietet. Es fügt eine weitere Saite zum Bogen dieses äußerst vorausdenkenden und kreativen Künstlers hinzu, dessen Geschichte NDW (Palais Schaumburg), Techno (3MB) und psychedelischen Ambient (The Orb) umfasst, plus eine Reihe von großartigen Soloalben, die ein weites Terrain erkunden, von der Tanzfläche über das entspannte Hören zu Hause bis hin zu überzeugenden Soundtrack-Arbeiten.
Fehlmanns Herangehensweise war es, Samples zeitgenössischer Musik „einzufangen“, „den Schmutz und Staub von originalen 1920er Archiv-Sound- und Musikausschnitten aufzusammeln und die Essenz in diese Auswahl von Melodien zu formen“, erinnert er sich. Nachdem er das Material im Schneideraum abgeliefert hatte, „warf Fehlmann alle Stücke in die Luft, verlor in der Folge absichtlich den Überblick, recherchierte den atmosphärischen Faden und setzte ihn für dieses Album zusammen.“ Das erklärt die Einzigartigkeit des Materials und seine Fähigkeit, sich so fein säuberlich und unauffällig als eigene Einheit zusammenzusetzen. Denn Böser Herbst ist eine Spieluhr der Möglichkeiten, überschattet von ihrer historischen Herkunft, aber nie grob an sie gebunden, sondern „behält die Referenzen nur als ein entferntes Nicken, einen Hauch.“
Es ist auf jeden Fall ein beschwörendes Hörerlebnis, ein Füllhorn an texturellem Vergnügen und sinnlicher, taktiler Assemblage. Der spiralförmige, psychedelische Zyklus von „Karnickel“ windet sich zwischen den Ohren wie ein Faden zur Nadel; „Mit Ausblick“ taucht den Hörer in tiefe, gasförmige Töne, nur um von den glasigen Drones von „Umarmt“ in die Luft gehoben zu werden. „Wunschwechsler“ knistert mit der Unberechenbarkeit von Wettersystemen, während sich ein gitarrenartiger Loop am Horizont abspult. Überall kann man winzige Kostproben des Ausgangsmaterials erhaschen, aber sie werden in einen größeren Dienst gepresst, Fehlmann nutzt diese Quellen für ihre evokative Kapazität und sättigt sie dann mit Korn und Rumpeln und abstrahiert nach außen. Es ist eine Musik der zeitlichen Disjunktion und der hellsichtigen Resonanz, „die mit der Vergangenheit spricht – wach, weit entfernt und quixotisch“.